《潮骚》：末世重生,下世蓬莱

《潮骚》：末世重生,下世蓬莱

 

听过去年《无非想快乐》的人，大概都会猜测蓝奕邦的新方向会在那里，是“忧郁小生”还是“快乐王子”？而历经一年的洗礼，这个固执自我的音乐才子在新碟《潮骚》里选择了迷幻的电子音乐作为他的新答卷。词作者里，增加了进念的周耀辉、黄伟文，人山人海的陈浩峰，专辑里总似弥漫着一种黄耀明式的靡丽气息。而编曲部分，来自坏碑唇的CHRIS，来自与非门的三少，还有来自当年王菲幕后的Adrian Chan，则为这样的飘渺增添了更多的诡秘元素。

 

相比起他本人的前两张碟,这次有些概念大于内涵的味道。《无非想快乐》中那种特色不明显的缺点，在这里得到改善。专辑的音乐性强了,现实性淡了。更隐晦了，也更注重艺术形式了。从《无非想快乐》始，蓝开始了自己的蜕变,从《快乐王子》到《快乐颂》再到《蓬莱》，从民谣到静态摇滚再到轻节奏电子，蓝奕邦一步步远离“伤城”，开始构筑属于他自己的“迷城”故事。

 

《潮骚》的歌詞概念和《Electric Angel》一样，最主要的构筑者还是周耀輝，“盲年”“蓬莱”“烈”这三部曲多了想像的空間，保持「藍式」思考味道，減少了控訴。尽管“蓬莱”很象是对从前阿SAM那首《何处觅蓬莱》的当代诠释，但周耀辉的词里却有着更多从前达明和王菲的雪泥痕爪。那里有林夕,有陈少琪,也有他自己,旧日的足迹.那时，他们笔下的迷惘夜车，马路天使，那个城市的靡丽浮华，无不洋溢着一种末世情怀。这个零三殇愈的城市,即使在“满城尽带黄金甲”的今天，在林夕笔下，在周耀辉笔下，却依然只是一个只谈风月的镀金时代,一个粉饰太平的浮华乱世而已。但在2006年的秋天，随着林夕在《HUMAN我生》中引导KIDULT少年古巨基的重生，周耀辉也在《潮骚》之潮涨篇中配合蓝奕邦，在大时代的壮烈面前，做一个为了理想韬光养晦的麦田守望者，构筑起对这末世变华年的信与望。

 

这样一种自我觉醒，不止是周耀辉，也包括在《潮骚》之潮退篇里李峻一、王贻兴、游思行这些新一代香港词人。在《爸爸今天不回家》中，JASSIE不仅是在质疑父亲的暴力，也是在提醒自己的做人责任心。从后零三的“废城故事”里成长起来的新一代，在告别上一代悲剧的同时，也和王贻兴笔下的“三十不惑”那样，反思自我，寻找新的“浮木”，寻找新的“平行路”。他们和蓝奕邦一样，并非真的“善忘”历史，只是快乐的奥秘在于释怀。即使“蓬莱”并未到相约的“下世”，但只要有“信望爱”之处就是“蓬莱”。这个，才是蓝奕邦的苦心构筑所在。把编曲节奏更改过了的他，骨子里还是一种反思者.疑幻似真的迷离配乐，其实追求的并非表面的奢靡，而是希望描绘出笼罩在真实外的云雾世相。踏入出道第三年的藍奕邦，在演绎的拿捏上進步了，心思更复杂和细腻了，音樂上也更成熟了。

 

潮涨潮退，告别悲情的城市依然迷离。不知蓝奕邦会否记起 阿SAM唱的“原来不必盼蓬莱，蓬莱就是爱”。也许，他和那个城市重生的后零三新一代一样，注定要从这个壮烈时代的凯迪格兰和维园重新出发，寻找一个属于他们自己的“蓬莱”。