What’s going on?—一切发展尚待

相信很多人自从听了EASON年初的EP《LIFE CONTINUES》之后，都会对他的大碟非常有期待。确实，《U87》这样的高度，对于零五年的香港乐坛已经是一大惊喜，在紧接下来的《怎么样》和《LIFE CONTINUES》，依然可以承接自如，这样密集而精致，也许只有EASON可以做得到。然而，正当所有的人都以为他会继续这样的“LIFE CONTINUES”下去的时候，他忽然转身了。

 

在他新出炉的大碟《WHAT‘S GOING ON》里，暂别ERCK KWOK的他，除了和老搭档C.Y.KONG合作之外，增加了Davy Chan和Hardpack这样的原香港地下音乐人。同样地，也增加了不少BAND ROCK元素。但大碟的主旨，却并不走这样的反高潮路线，而是从一开头就想走一种新艺宝所非常熟悉的复古华美贵族流。虽然连EASON自己都放风话新歌会带点“张国荣＋王菲”味道，甚至有朋友会在碟中听出很浓厚的CAMP气息。但坦白说，即使他们的监制是同一个梁荣骏，却依然可以听出他们本质中的不同。

 

CY和梁翘柏，都分别和他们三个合作过，但华丽与靡丽，迷离与迷乱，还是有很大不同的。《裙下之臣》虽然华丽，却更多的是一种“浮夸”式的热炽，而并不像那种“滴汗”式的性感玩味。即使EASON在《最后的嬉皮士》中高呼“迷幻岁月继续，太实际不可爱”，但对于他这样的新好男人来说，阿飞正传的那些岁月已经成为历史。阿柏刻意营造的七十年代电声风格，那样的老式摇滚，也许只能和Marvin Gaye一起停留在1984的记忆里。黑泽明与白玫瑰，营造的古典氛围也许只能满足部分怀旧的看客，但实质上，这并非陈奕迅与王双骏当年的《1874》重现，WYMAN的“反高潮”也不是林夕当年的“大热”“寓言”。因此，在《落花流水》之后再看他的《解药》，完全是在走回头路。《WHAT‘S GOING ON》中的黄伟文，至少比《LIFE CONTINUES》和《U87》中的黄伟文退了一格。

 

而另一个伟文，最后的贵族林夕，这次倒没有真的把EASON当成LESLIE或FAYE。也许弦乐质底的主打歌《富士山下》里是很有《守望麦田》中那种支离破碎的辞风，但这样的雪中情怀，并没有《再见二丁目》和《下一站天国》那么沁人心扉。倒是《不如不见》里承接《明年今日》的十年故事，在平淡之中叙述，却牵起许多关于沧桑的唏嘘。所有象EASON那样的“三字头”，故事大抵如此，一如林海峰的《新浪漫》。只是林夕这次填得最有哲理的《黑择明》，相比起去年的《夕阳无限好》和今年的《天水围城》与《画意》，总觉有些意犹未竟的感觉。但很明显，这样的词，只可能属于活在香港当下的中年男子陈奕迅。在《伤城〉上演之时，由EASON来劝勉芝C菇B，“这时期演伤心戏/戏烂人未死”。也许，他是最适合的疗伤人选。

而陈奕迅，从过去十年以来都一直是香港中产心声的抒写代表。他的本质，是非常主流大众的，尽管有时也会兼顾一下小众。但他并非只得中环写字楼上的西装那一面，他同样可以有茶餐厅大排档的那一面。因此，在他自己参与制作的《心深伤透》劲ROCK发泄之余，在《天公地道》中，他又做了一把草根励志。也许是这样的复杂个性，令到他的这张碟着实难以捉摸。那个华星的黄金年代，陈奕迅已经不可能单纯以贵族或草根来归类。何况如今，正是这个多重特质的他，才成为当下最受港人共鸣的一个歌者。

 

WHAT’S GOING ON？这不应被视为一种怀旧而已，CY、阿柏和陈小霞，并未真的令人怀念起谁；这也远未达到对Marvin Gaye的那张同名经典致敬的高度，Davy Chan和Hardpack，同样未能让人一曲难忘。这或许只是EASON在一个转型的十字路口前自我发问而已。因此，这张碟的概念不足与缺乏平衡，应该视作新老班底之间尚在磨合的一个体现。没有ERIC KWOK经典入心的《最佳损友》和《落花流水》，曾打造过何超仪和谢安琪这两位今年最猛女歌手的Davy Chan和周博贤，会否成为EASON未来的新方向？一切仍待观察。也许，对于一路听他歌成长的人，他的改变确实有着不寻常的意义。碟中最后一首歌，是这么写的，“现时大了/那种心跳难重演/极爆裂场面想再遇/确实靠天意”《粤语残片》。